時間：2011/07/03（日）12:50
地點：信義威秀十三廳
出席：王啓在（導演）、陳以文（製片、演員）、（以下為演員）屈中恆、黃婕菲、楊宗樺、林鴻翔、羅思琦、金小曼
紀錄：林君燁
攝影：林佑儒
Q1：導演很會玩轉人心，讓人又哭又笑，請問這是本片的主訴求嗎?
A1（王啓在）：對，我想拍一部簡單、有趣又好看的電影。片中角色有正面有負面，人心本來就是如此，同時也在考驗觀眾的人性。
Q2：黑面光第一次打詐騙電話就成功，為什麼打完還會嘔吐呢？
A2（屈中恆）：第一次做壞事難免會緊張嘛（全場歡笑）！他雖然成功了，但人都有良心，覺得不應該，所以就吐了。
Q3：請問本片想傳達正面還是負面的觀點呢？
A3（王啓在）：正面，但人是複雜的，所以不會去界定人是正面還是負面。
A3（屈中恆）：電影把社會現實的狀況呈現在銀幕上，當然有正面有負面，一切留待觀眾看完之後好好沉澱。
A3（楊宗樺）：高雄到處都有大樓，大樓的高度並不代表生命的高度，德蕾莎修女曾說過：「愛的反面不是恨，是冷漠。」所以當你站在這個高度，才能看見很多人在底層這樣活著。阿忠也是可以很文學的！（全場歡笑）
Q4：如果再拍一次，屈中恆還會想和姚采穎演夫妻嗎？還是會選擇金小曼呢？
A4（屈中恆）：今天采穎沒來，那就選金小曼好了（全場歡笑）。其實所有角色形象和演員特質都早在導演腦海裡了，如果重來一遍，當然還是會選擇采穎，這就是導演的設定。
Q5：影片瀰漫斷背情誼，演員常常互摸對方，導演是故意這樣做的嗎？
A5（王啓在）：朋友好到一定程度，就會這樣子（笑）。
Q6：（編按：本問題涉及結局透露）為什麼最後黑面光仍選擇去大陸受訓，繼續當詐騙集團，是因為覺得這個工作有潛力嗎？
A6（王啓在）：這個工作很好賺，人總是難以脫離錢的誘惑，也許這是一個有爭議的結局，但當你走到窮途末路，也許也會跟阿忠一樣。反之，當你賺很多錢，也許良心僅剩晚上向上帝告解的片刻。結局有如此大的轉折，是想要呼應社會現狀，這個問題從沒解決，大家卻只把這些事件當做新聞看看就算了，從不探究背後的辛酸血淚。原本想拍單純喜劇，但卻越看越不像喜劇了。
Q7：導演為什麼沒拍被綁小孩回家團圓的畫面？
A7（王啓在）：其實有拍，但因為節奏問題剪掉了。
Q8：請問金小曼有沒有因為片中角色的需要，特別在現實生活中揣摩如何勾引男人？
A8（金小曼）：沒有耶，我比較著重該場戲的氣氛。
Q9：阿忠和黑面光要了十塊錢，是因為「帶一點錢好上路」嗎？
A9（王啓在）：這是習俗，所以最後一幕黑面光要把錢放回阿忠手裡，讓他安心上路。這對黑面光來說是很大的轉折，眼前這一幕，和他最後去發展Toro的詐騙事業是很有關連的。
Q10：導演如何塑造片中詐騙集團的工作環境？
A10（王啓在）：其實我們的詐騙集團算高級了，如果看過資料，就會發現詐騙集團為了隨時跑路，都只用幾個木箱充當辦公室而已。
Q11：為什麼安排Toro在寺廟預想詐騙的「教戰手冊」呢？
A11（王啓在）：寺廟是一種趣味，片中並沒有特別設定人物應該怎樣，善惡美醜其實都沒有一定劃分，去寺廟的人也不一定是佛心來著，也許是做壞事去祈求保佑。裡頭有很多小荒謬，看似趣味，笑起來卻心酸。
Q12：本片對高雄地理位置做足功課，請問一開始就設定要在高雄拍攝嗎？
A12（王啓在）：我懷疑你是高雄市新聞局派來的（笑）。其實一開始沒有設定在哪，因為高雄的資源和天氣都很好，所以才擇定在高雄拍攝，並沒有特別拍高雄的美景，反而選擇很生活化的小巷和頂樓，帶出高雄陽光的氣氛。
Q13：可以請陳以文和屈中恆分享自《運轉手之戀》之後，再次合作的心情嗎？
A13（陳以文）：這是我第一次和屈中恆同台演戲，片中動手動腳的部分讓我想到小時玩伴，片中沒有太多篇幅可以說明Toro和黑面光小時候的背景，於是就想加入一些動作，是那種從小就很有默契才會出現的互動。（編按：此時有觀眾提出讓兩人互抓屁股，最後陳以文抓了屈中恆的屁股讓大家拍照！）
Q14：如果把阿忠和Toro兩個演員的角色對調，兩人會如何重新詮釋呢？
A14（楊宗樺）：對調其實不是問題，有些演員很自溺，演戲時陷在自己的情緒裡頭，但導演有他的全知觀點，對角色已有畫面，選角時早已注意到演員個人特質。當然我也可以演《人間四月天》，以文可以演《人間六月天》（全場歡笑）。
A14（陳以文）：我不覺得我可以耶（全場歡笑），但假如我演阿忠的話，難度可能會在與其他綁匪之間的互動，我想我沒辦法演得跟阿忠一樣好。
Q15：泰瑞莎是一個很複雜的角色，請問金小曼如何揣摩？
A15（金小曼）：其實一開始很緊張，因為我原本的個性和角色有些差距，泰瑞莎總是冷靜沒有特別情緒起伏，但我始終覺得這個女孩，內心可能有一塊比較深層，曾經被傷害過的地方，才會表現出如今的她。
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原文出處：台北電影節官方部落格http://tiff2011.pixnet.net/blog/post/66592885
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